千页分区


在“大群魔乱舞”,利盖蒂跨越四个世纪的音乐和彼得·塞拉斯的,使出今天的迹象与死神玩 Châtelet接管萨尔茨堡艺术节的制作 “大群魔乱舞”的戈瑞组成的所有动作大群魔乱舞“的米歇尔·代·尔代罗德的谣“后三色利盖蒂”,中戏的两个主要参考下降第一主角,在角色的女高音“的阿曼达和阿曼多的嘲弄一个女中音,从爱的夜晚新兴因为这样做在Marschallin和屋大维”玫瑰骑士“由理查德·斯特劳斯而在年底,而渐弱垂死似乎标志着这两个高潮和歌剧结束时,一群歌手只是把道德思考亲切历史上最前沿,准确正如莫扎特在“Don Giovanni”这个真正的问题上添加了强制性的尾声这意味着,利盖蒂给R“根本无关紧要”歌剧“由它的历史构成,由这些实体”的情况下“是他的词汇的抒情元素,以及仪表,节奏,旋律模式关于术语,而且在厚,布置成使得没有报价或拼贴画,但织造嵌套在写入这仍然不可否认原始的,可识别作为利盖蒂,学术但是眼前,投机却听到这最后的品质在二十世纪后期或许证明,让我们在作曲家的1925年左右出生的一代来区分“大”,贝里奥,布列兹,施托克豪森,利格特的“有趣”,首要的“大群魔乱舞”的质量是一个伟大的得分听它是建立,它的动作,它的分支出来的四面八方,和听众有总是有东西要吃,有时候大量的时间让他有足够的时间认为它应该恢复休息这是那种得分欧蓍草,其中一个可以进入其最接近的感知水平,使自己的路径我觉得承担的论点和小册子是少一点的瞬间,有一种在设计中所固有的延迟,角色的呈现或情况和他们之间的内在由观众然而,由彼得·塞拉斯尽一切可能的升级,减少距离找到大壮图像,正确地借用我们的扭曲通信宇宙,说马上它是什么的问题爱,恨,死亡,权力她经常成功地Bruegellande其中登陆大群魔乱舞,嘎嘎或死亡自己,彼得·塞拉斯曾在勃鲁盖尔播下一种病态的笑话少表示现代恐怖的指标乔治·齐平的装饰提升到古迹电路和能源供应商有了距离,嘲弄,不识别步骤,他上场的东西,对我们而言却违抗线性叙事该音乐制作是如此明显的质量失败细节,要提出这样的歌手,迎接乐团超过研究者(爱乐乐团,伦敦交响乐团的声音方向萨洛宁)我们觉得独唱(西比勒Ehlert,格雷厄姆·克拉克,威拉德·怀特......)和工作组的工作,舞台设计与音乐成就之间真正的凝聚力打印歌剧相当罕见的,是有整体成熟的以同样的速度感知这种生产,于1997年在萨尔茨堡给出修改,以沙特莱,是将需要考虑斯特凡Lissner当它是时候采取的其10年的管理库存的亮点之一 HELENE JARRY (*)2月11日和13日,巴黎的Châtelet,
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